清康熙御笔绫本《林环太液晴波诗轴》，纵160.8，横61厘米，曰：“池頭旭日散輕煙，開鏡清光近九天。翠柳長條經雨後，綠蘋香暖得春先。御溝流出通金水，仙派分來自玉泉。在鎬幾回陪宴樂，永歌魚藻繼周篇。太液晴波。”鈐“康熙宸翰”朱文玺及白文“稽古有文之章”。
康熙青年时代书法以颜体筑基，张伯驹旧藏有其早期书作“丛碧山房”，字为行楷，写颜鲁公，虽相当稚嫩，但文意葱翠可人，因以为号，旧时坊间称张丛碧。康熙晚年书风大变，尤其行笔苍劲硬朗，迹见北京国子监《御笔大学碑》，而中年到盛年期则此作面貌为主，笔出董香光。
此作为行笔，是其盛年之作，既有董其昌的高秀圆润，又有米芾的飘逸洒脱，所以，风格当在米元章和董香光之间。因为，善写董其昌的沈荃于康熙十年(1671)入值南书房，对于康熙书风影响极大。如康熙在沈荃之子沈宗敬以翰林入值时回忆称：“朕初学书，宗敬之父荃实侍。每一下笔，即指其失，兼析其由。至今每作书，未尝不思荃之劝也。”又如方苞《望溪集外文》记述：沈荃“尝於御前临米《海岳帖》，上见其笔秃，取凤管一，亲吮毫以授公。”
诗为七律另体，五韵，平声起首句入韵格，用《平水韵》下平声“一先”韵。首联直接点题，写清晨日出时节的太液池;颔联为宽对，承接起句描写初春中南海周边景致;颈联工对，转述太液池之水系源流，并用“御溝”、“仙派”说明水出京西佛道圣地玉泉山流入禁城之金水河;尾联典出《诗·小雅·鱼藻之什》，系描述周天子在镐京宴乐之盛事，借古而喻今。此诗原作者为永乐四年(1406)丙戌科状元林环，收录于《列朝诗集》卷四十一。