今年夏天，我与宝俊兄参团赴俄罗斯旅游，先到莫斯科，再飞彼得堡，然后乘游轮游弋于伏尔加河上，四次上岸漫步于风物各异的俄罗斯农村、小镇和教堂……
回京后，在不长的时期中，宝俊兄一鼓作气画出了一组26幅小画。一睹佳作，令我眼前一亮，激情奔诵——画中之境是我曾游之地却更胜于我当时的感受！这应该是艺术的魅力和宝俊兄的功力所在罢。
参团旅游，是现代生活方式之一种，对于画家则是采风的绝好机会。匆匆行程，驻足写生是不可能了，照相机便成为猎取素材的利器。百分之一秒就可纪录下你的感受，从而就能多跑路、多观察、多方位地捕捉各种景观和事物了。
宝俊兄多年以来画过无数写生画，在实地写生中磨练出的敏锐观察力、感受力和概括力是照相机绝对不能代替的。照相机使用的是“照相语言”，只有经过艰苦的写生实践才能掌握熟练的“绘画语言”。用自已的感受拍照，再用照片引回到现场的感受，综合提炼诸多的素材，不去临摩照片而是用“绘画语言”画自已的感受，这应该是现代写生画方式之一种。这组小画浓缩了游览中的感受又具熟练写生的生动感。我想这无疑是宝俊兄使用新方式产生新作品的成功之处。
生活是丰富的，感受是多样的。这组小画有城市中的大街和涂鸦墙、乡村里的农舍和风车、有和善的老者和东正教堂，白夜中直至凌晨还不落幕的金红的晚霞更给人留下深深的印象。人物的面容在组画中不时走到了前台，古老的风车浆叶在画面中穿了“梆”，御法西斯于莫斯科城外的绝死之地竖立的被称为“绞肉机”的纪念碑，画家用浓重的乌云渲染烘托殷红的“绞架”，令人想起那惨烈的激战……。这许多的特点、特色一方面发挥了小幅画“特写”式处理的长处，另一方面则是小中见大，其意蕴己不局限于一般的“写生”了。我更愿意把这组小画称为“风情小品”的创作。用这样的方式来表达和提升一次旅游的感动，实在是成果颇丰的收获，愿宝俊兄今后不断涌现更多的新作！刘大宣2012.10发表于《刘宝俊旅俄油画小品集》