姚舜熙的工笔花鸟画具有境阔、形奇、意远的特点。首先，他取意于山水画的空间境象、辅之以运动、声响的表现，挣脱了传统花鸟画日益萎缩的空间意识，虽依然描花画鸟，却时而幻出广阔无限的宇宙山河，时而呈示超越自然表象的无穷原动力。基于此，他的构图是饱满而充实的，充满了运动感与“咫尺千里”之势。其次，他参照山水画“石分三面”的造型法则，夸大花叶的转折多变， 强化花叶的明暗比衬，在不伤生态原理的条件下，以意造型，同时按照山水画抒寄“胸中丘壑”的运思，以意运形。打破了传统工笔花鸟画唯求极似的造型观，改造了以不变应万变的旧程式，生发出融入感情的新形象。为此，他的形象是“不似似之”的。再者，他还借鉴了山水画用色的简洁单纯，却又能够在成片的花叶中渲染统一色调;变传统工笔花鸟画的赋彩新艳为统一和谐，以纯净中的变化求绚烂。总之，姚舜熙的工笔花鸟画学有渊源，但已能用现代意识重新建构传统，一洗陈规，别开生面，初步形成了与众不同的艺术语言和新颖风格。
薛永年(中央美术学院史论系主任 教授博士生导师、著名美术评论家、史论家)摘自《看姚舜熙花鸟画感言》
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《吉利图》
周艺作品 / 97×50cm / 软片未裱
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