钦松先生的山水画与他为人、为学、为事融合一体，呈现出心性淡远，思想深远的人格境界。钦松先生的山水画以没骨方式，创造性和探索性地建构起刚直雄浑之山水，在笔墨的发笔处与发墨处以意运之，精微处品笔墨，广大处开气象，使其山水呈现了时代感的新境界，标志着钦松先生对当代山水画理念的创新，开拓出山水画笔墨当随时代的新风格。
观钦松先生山水画真若有范仲淹的“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”之深远感怀。也有清人姚鼐的“积虚浮素，云水郁蔼，中流有微风击于波上，发声浪浪，矶碕薄涌……”的平远境界。钦松先生山水画独树一帜，以深远、平远的境界创造出延绵敦厚的河山之美。
钦松先生山水画呈现出圣洁之觉，山脉层层相叠，若波涛云涌，透明清朗的云，净若圣山，一种诗人品格寄于笔墨行间，似有“吟咏所发，志惟深远”这种心灵的山水。深深的山谷无限的远，层层的峰峦 “卷起千堆雪”，此刻审美之妙可体验王羲之书论，“每作一横画，如列阵之排云;每作一戈，如百钧之驽发;每作一点，如高峰坠石。”钦松先生的画可谓是意在笔先，以意体物，以意造境。钦松先生山水的意象体现在造物之中，树与山的方式互为结构，笔触积土成山，物类与山体云气浑然相合，山体之法均为一切物体之法，温厚、深远、平淡。咫尺的笔墨空间蕴含着书体意象结构。先人有“书肇于自然，阴阳生焉，形势立焉。势来不可止，势去不可遏。”先贤理念已融入钦松先生笔笔的深邃体悟，从一笔墨苍润至千百笔取象，以北宋山水之积累，以体验民族精神为立足，下大力气探索笔墨规律的时代特性，钦松先生山水画处处生发着“象外之象”的笔墨情怀，感悟着清朗圣洁的山水之真。