黑山白水、云绕星稀、山嵯峨而连冈，涧连绵以垂颖，水苍苍其若动，鸟飞飞而未扬……观黄云所作之山水画，苍茫幻灭，吞吐山壑，厚实浑深若“千岩竞秀，万壑争流”(南朝·刘义庆)，纵肆清净又如“秋天万里净，日暮澄江空”(唐·王维)。岭南著名画家黄云之山水画风以其独特之貌戛戛自立于画坛，数十余岁孜孜不倦，精进不已，容现代装饰艺术之潮于传统山水绘事技法之中，自成一格也。
黄公之山水画，功底殊深，旅行万里，深扎故园乡风，奇峰披尽，足迹遍踏。从东海之滨至西地云南，从珠水两岸至东北深寒，莫非所至。又能广搜博采，孜孜以求，益加深究而渐成自家面目。既师造化，又学传统，承古而不泥古，创新而去媚俗，更熔汇南北山水派系画风，又吸收西方绘画之神韵，引为己用。其石法、树法皆圆浑，不露圭角，颇富包孕涵括之致。或作《莲花山》、或作《珠江朝晖》、或作《暮雪晓霁》、或作《平湖秋色》，积渍点染，尽成文章，曲若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之延纭，扬波振激，鹰峙鸟震，势似凌云。远而望之，若鸿鸪群游，络绎迁延。
吾等曾记一词感之。曰：
浣溪沙——黄云山水画赏读
万水千山月照还，天高云淡露风餐。飞鸿目送越雄关。
北墨养怀心自远，韵南兴动却抒闲。乘风遥路遍川滩。
古人含道映物，贤者澄怀味像。至于山水质有而趣灵，而称仁智之乐焉。夫古人以应法道而贤者通，山水之形合道而仁者乐，不亦几乎?黄公之山水画全以笔墨之佳妙者，聊抒襟怀，以写山河壮丽为立画之绳准，固守笔墨乃国画之华严妙境，固守植根于华夏文化之渊数，共造合静观内省，情动形言为一之艺术，固守植根于传统绘画技法规范内之通合圆融，演绎风采迥异，自处高标之时风。
南朝·宗炳于《画山水序》中云：“夫理绝于中古之上者，可意求于千载之下，旨微于言象之外者，可心取于书策之内。”公常置身于盘恒，目所绸缪，虽时处僻壤或际遇冷暖，仍保其一以贯之虚怀而成原积薄发之原始累积。
相识先生多年，常为其艺道探索之无止无境，锲而不舍而感。云自幻勤习书画，涉猎甚广。后至中央工艺美术学院深造，业后留校任职，侮人不倦，于壁画、漆画犹见心得。历受传统国学熏陶，未敢疏怠。至北京求学之时，受名师李可染、张仃之影响，养浑重雄强之浩然气，博学众长，融汇南北而成“北墨南韵”之誉。时任广州山水画学会会长，华南师范大学教授，广州书画学院副院长诸要职，新世纪之初策划组织一众山水画名家沿珠水流域采风，集体创作近百米之《锦绣珠江图》(珠江三部曲之一)，。后更带领完成《广州百景图》(珠江三部曲之二)、《美丽珠三角》(珠江三部曲之三)——此传颂画坛之恢宏乐章，而得“与年俱进，如日升月恒”之名也
吾友黄公，相与共知相交多年，以为其学养、资质、情怀当于利钝之间。其利者，学有兼善，触物行事皆有所得。其钝者，友人往来，情面碍重，为其所累，每每见拙。利者，触物所觉，睿智深广，犹如海浪之击石，瞬息幻变。钝者，则经久不易，待人处世，春风依旧，事至而静逸处之也。故其利钝亦皆现诸画中。笔墨沉雄静穆，含浑厚之力，韵现清秀流宕之气，刚柔并重，众妙相兼，乃其清新恣肆又坚凝浑重之天性使然。今于其纪念画展行将举办之际，不湍浅随，略述数句于此，聊表缅怀之情，愿其艺术之光长耀长清。