黄鼎 夏木垂荫图 立轴 绢本
清代画坛巨匠黄鼎的经典力作《夏木垂荫图》将亮相于本周日开槌的2012北京歌德秋拍书画专场。
黄鼎师承王原祁，更上承黄公望和王蒙，后又启张宗苍等后学，观画识家数，娄东派一脉相承的渊源关系还是比较明晰的。黄鼎官至翰林院掌院学士之职，曾参与编辑《佩文斋书画谱》、主持绘制《万寿盛典图》，由于黄鼎承文人画之余脉，气格纯正，又是正统嫡嗣，画境有庙堂之象，故深为时人推誉，甚至有学者将他与四王吴恽并论，认为黄鼎可以追步六家。
黄鼎的《夏木垂荫图》作于康熙己亥年，即1719年，时黄鼎39岁。黄鼎生平好游览，杖履所到，山水之状，寄之于画。故他的山水画独辟蹊径，多构图奇殊之作，不同于当时文人画家闭门造车、因袭前人的“书桌山水”，黄鼎的山水是有真实地理痕迹的意境山水，这与当时画坛摹古成风、陈陈相因的习气大不相同。欣赏黄鼎的山水画，可以让人联想到南朝画家、理论家宗炳，他那种“抚琴动操，欲令众山皆响”的情怀和“澄怀观道，卧以游之”的山水精神值得后世山水画家借鉴。黄鼎的《夏暮垂荫图》所钤的几枚印章，如“爱丘山”、“禅理斯在”、“万水千山独往来”都流露出的对山水精神的倾慕和理解。
黄鼎的《夏木垂阴图》尺幅巨大，气势非凡。画境共分三段，远山高耸，重峦叠嶂，为画面增添了非凡的气势和张力。中景平缓过渡，以水景衔接山景和树景，近景以树木为主体，以勾叶、点叶、夹叶等笔法互现错杂之态，下脚点缀以坡石。全画笔法多变，披麻皴、牛毛皴、点苔参差互用，充满真实的地理情境，这和黄鼎遍游名山，“所经众多、所览淳熟”息息相关。
此帧为名流潘博山先生旧藏。潘博山(1904-1943)，名厚，号博山，苏州人，乃吴门望族之后，家学渊源，其祖上有“竹山堂”藏书四万卷，他与弟承弼将藏书增至三十万卷，是近代藏书界中之翘楚。潘博山在藏书之余，兼擅绘事，曾与吴湖帆在苏州发起组织“正社”画会。潘氏精于鉴赏，被聘为故宫博物院顾问，故潘氏的藏品多以精美保真著称。即使像潘氏这般富于收藏，仍然认为黄鼎此帧是“神品”，可见其笔墨功力深厚。
此外该画还由吴湖帆表兄陈子清题写签条，陈子清字白斋，吴县人，山水画澹泊秀雅，有王鉴、王石谷笔意，书法米芾，亦能治印，1924年随吴湖帆至沪合办书画事务所，吴湖帆静居楼上潜心艺事，陈子清则办理楼下事务，两相搭档，吴湖帆对陈子清的艺术影响非常深远。陈子清饱览诸家珍藏，眼力颇为超越，其签条书迹工整严谨，从笔法间亦能看出他对此画的推崇和爱护。