翻开《谢云鸟虫篆》，扑面而来四个大字：汉字万岁。那个“汉”字，左边的“水”似一条长河，极尽百折千回，这个古老民族的风雨沧桑尽在其中；右边的“難（省去隹）”滞缓浓重，这片土地的多灾多难也尽在其中。而“岁”（歲）字，上下两个反向的“止”字翩然欲飞，似交错的舞步，另一个偏旁“戌”字则是锋棱磨尽，兵戈止息，另有一番盛世和平的气象在纸上跳跃……四个字，写尽历史沧桑，写尽谢老心底的美好祝愿：
汉字万岁！
谢老这辈子的爱情故事我无从得知，但我深深知道，他对汉字的爱，一定是从一而终，不离不弃，深入骨髓。他从三四岁开始，就遵从父训，习颜柳，学隶篆，从此迷上方块字，特别是古汉字。也许每个汉字在他心中，都是一个迷人的故事，都是一首隽永的诗歌，所以，他的书法远不止表现汉字的形体美，他还要写出每个汉字的故事与性格，写出每个汉字的情趣与诗韵，于是，在他的九十一岁高龄上，就有了这一本书法与诗歌融为一体的《谢云鸟虫篆》。
与谢老以往的书法集不同。很长一段时间内，谢老一直追求书法与绘画的二位一体，力求把文字写得直观生动，富含画意。而《谢云鸟虫篆》一书，不仅画意十足，还诗意十足。每幅书法下面，都有谢老自己的诗意解读，以及秦金根先生的个性感悟。比如“乐”（樂）字，小篆像鼓鼙木架之形，谢老给木架以极宽绰的空间和极飘逸的线条，似山路蜿蜒，似轻风缕缕。谢老以诗释字：“迎春花迎来了满山陡峭的小道，蝴蝶尾随轻风，越飞越高。”由此看来，这个“乐”，并非来自声色犬马，亦非源自歌舞升平，而是有包容自然的胸怀，弥漫着花朵与泥土的芳香。看他的字，读他的诗，顿时觉得有一股纯朴清新之气在内心升腾。
谢老从小便沉浸于古文字、古文化的熏陶之中，古诗写得极为凝练，像《徐文长》《初识骆公》等，都是让人一看就想哭的诗。“孤魂落落哭和瞋，不负烟霞负此身”，寥寥14个字，引起多少人生失意运途乖舛之人的共鸣！我也因此偏爱谢老的格律诗。想不到他在髦耋之年又热情洋溢地做起新诗来！就在去年，我还不知天高地厚地建议他多写古诗，少写新诗。看了《谢云鸟虫篆》，我才知道自己有多浅薄，谢老的新诗原来已写到了这般境界！看他对《观海》这幅书法的解读吧：“他高举浪花上岸，他的口袋里塞满了涛声。”反复吟诵，真觉得有说不出的妙处！观海，就把浪花与涛声带回家，就把整个自然装在心里，飘逸情怀油此而生！“高举浪花”，在这个大多人都高举着名利的社会里，这是多么美妙的想法！再如对《烈马》这幅字的题解：“烈马一日千里，在一滴水内部奔驰，长啸声音正好铺满一个人的天空。”烈马何以在一滴水的内部奔驰？长啸的声音又怎样铺满了一个人的天空？这些诗句，真是给人无穷的遐想。水滴很柔很清纯，但谢老写这两字时，用的笔墨很浓很刚毅，就像秦金根所说的，“钢铁般的线条勾勒烈马的坚毅”，诗句与文字相互映衬，一日千里却冲不破一滴纯洁无暇的水滴，柔能克刚的道理自在其中，豪气烈性也自在其中。有嚼头的书法，有嚼头的诗句！
《海鸥》这幅字，配以茫茫大海和阴沉的天空，让人颇费疑猜。其中的“鸥”字似已幻化成无数的翅膀。“面朝大海，可内心没有了波浪，亲爱的海鸥啊，它不在我的头顶飞翔。”谢老生长在东海之滨，早早加入北漂一族，故土在很多年前就成为他永远的怀念。面朝北国的大海，内心涌动的却是东海的波涛；海鸥即便在“我”头上飞翔，也不是故乡亲爱的那一群那一只。那个长满翅膀的“鸥”字，引人无限联想；而这几句低沉咏叹，又让人几乎落泪。这就难怪他在写“鸥江帆影”的“鸥”时，会把“区（區）”字幻化为三只在恶浪中翻飞的海鸥——那就是东海，他骨子里的眷恋；而右边的“瓦”字，瓦片的形体依稀犹存，有心人则更可看出一个跪着的游子，面向故乡的方向，沉默，怀想。秦金根先生说：“细而劲的线组成开阔的空间，那是谢云先生深入骨髓的故乡记忆。”诚哉斯言！
也许是人生忧患太多，所以浸透泪水的文字特别容易触动我的神经。《谢云鸟虫篆》第24页有个“哭”字，“吅（xuān）”字旁如同一双哭泣的眼睛，又如两张口在悲切号呼；而中间那个“大写的人”，是一副呼天抢地、悲痛欲绝的样子，让人望之断肠；整个字用墨酣畅淋漓，又如泪水倾盆而下，似有不胜之悲。谢老题词：“泪水记载过历史，传说她哭倒过长城。”我心下释然。谢老写的是这个民族共同的疼痛，所以才会有这样浓重的悲哀凝于毫端。
年纪越大，我对汉字越是着迷，尤其是古汉字。我喜欢看着那些图画般的文字，猜想它们真正的意思。我每每为造字者的聪明所折服。我曾屡屡感叹：我们有这么聪明的祖先，我们就是如此聪明的祖先的后代！多么令人自豪啊！谢老对汉字的痴迷一定胜我十倍，所以才能把古老的汉字演绎得如画如诗。他写屈原的《橘颂》，有着钢铁般骨格；他写张若虚的《春江花月夜》，有着花枝般的柔美；他写《敢问路在何方》，字字凝重，似坚实的脚印迈向前方……但我在《谢云鸟虫篆》中，反反复复，只读到排山倒海气势磅礴的四个大字：汉字万岁！汉字万岁！汉字万岁！