皖山皖水育画人    夏明远
韦远柏的山水画作品，既有浓厚的传统技巧，而又体现了强烈的时代精神，作品风格清新秀逸，气势宏伟，用笔恣纵，境界幽邃，皴法丰富多变，色墨浑然一体，疏密明暗，浓淡枯湿，信手挥来，生动而不粗野，缜密而不纤弱，既不泥古单调年，也不虚幻难解，无论是写黄山，还是写九华，读来均能令人可亲可信，如入其境，这是十分可贵的。
笔墨精练、意境幽深     王学仲
韦先生的画，笔墨质朴而无雕琢自痕迹，设色鲜明而不失典雅沉着，画面布局充实饱满，且力求顺应万物之道而得其真，顺应笔墨之性而得其趣，以达到“借笔墨以写天下万物而陶乎我”的境地。韦远柏的画，传统功力比较深厚，善于运用多种手法，描写飞瀑流泉，由远及近，水势自然，给人以幽远深邃之感。
谋篇缜密、拘守规度     吴国亭
画家表现秀岩**不用一般皴法程式，而用淡而枯渴之笔累擦复皴，笔笔相连相迭，形成墨迹周密、干淡松秀的大片灰色基调，不平实、不*化，富有表现、力地综合描绘了绵芊的岭树，轻发的烟岚和葱茏的草木。这是一种传统技法中的渴染法。崖际凌越处，石表裸露，苍松豁立，用墨较重，以示其凸起之状，用墨轻淡处，以示淡烟轻岚，其所擦皴的不同层次，墨色衔接柔和过渡自然，可以窥到画家纯熟的笔墨技巧。
序言     陈佩秋
他为了“笔墨当随时代”，在传统技法中，去粗取精，推陈出新，走向大自然“搜尽奇峰打草稿”，踏遍青山，寻幽探胜，朝随彩云出，暮踏寒露归，一路上眼观、心记、手写，画搞数千，素材满腹，创作时立意造景，信手拈来，化胸中丘壑，为纸上丘壑。他传统技法深厚，写生素材广阔，早期学古从未泥古，学师也不尽拟师，善于消化吸收，融会贯通。他作品中既有李可染的浑厚、凝重，也有黎雄才的青绿烘染，新安派的疏朗清润也时有出现，博采各家技法之长，以写生为构架，信笔挥洒，边勾边皴，边擦边染，一幅幅皖南山村、佛国揽胜、密林幽谷、峡江情思，出于腕底，并不胫而走，流散于江淮大地。上世纪四十年代我曾与他同在盘溪国立艺专就读。斗转星移，弹指已过六十年，天各一方，他的作品易求易懂，人品豁达谦和，深受人们敬爱。
远柏长青     章飚
安徽画坛，高高耸立着几棵长青树，一个甲子以来，他们或游艺于基层、或活跃于讲坛、或领军于艺海，墨墨耕耘，无私奉献，以自己的累累硕果，影响导向着美术创作的与时俱进。韦远柏先生就是这样一位几十年如一日、辛勤育人的教育工作者，一位在美术创作上不断探索、努力进取的资深老画家。
韦远柏先生以山水丹青的独特面貌自立于安徽艺术之林。青年时期求学于国立艺专，勤奋学习，得益于潘天寿、傅抱石、李可染、黎雄才等名师的嫡传，打下了坚实的绘画基础;中年坚持师造化，行万里路，如肌似渴吸纳大自然灵山秀水的营养精华充实自己的生活积累，加上孜孜不倦，永不停息的长期探索，终于厚积薄发，逐渐形成了自己的“韦家山水”风貌。
观其作品，传统的脉搏跳跃在线条、笔墨之间，苍茫秀润，质朴无华，师造化的丰厚积淀流斥在不经意的点线、皴擦、渲染的布局之中，豪不雕饰，回归自然，故达到了“可居可游”、“如入其境”的境界，给人以高雅脱俗、清新*永的艺术享受!
远柏先生以80岁的高龄，携百余幅呕心沥血的力作赴省城办展，与美术界进行交流，理应得到安徽省美术家协会的重视和支持!“老*伏枥，志在千里”，这种“老当益壮”的精神是我们建设先进文化的榜样，是激励后学同仁们在美术创作上不断进取的机缘，也是宣传我省老一辈美术家的得力举措!人们似乎看到了原处的一片柏林树，力经风霜雨雪，仍然绵延不断，郁郁苍苍，青翠欲滴!我真诚祝福远柏先生这棵挺立的艺术之树常青!是为序。
精简篇：
韦远柏的山水画作品，既有浓厚的传统技巧，而又体现了强烈的时代精神，其用笔恣纵，境界幽邃，皴法丰富多变，色墨浑然一体，读来均能令人可亲可信，如入其境，这是十分可贵的。
——夏明远
韦老先生的作品，力求顺应万物之道而得其真，顺应笔墨之性而得其趣，以达到“借笔墨以写天下万物而陶乎我”的境地
——王学仲
画家不用一般皴法程式，而用淡而枯渴之笔累擦复皴，笔笔相连相迭，墨迹周密、干淡松秀，不平实、不浮华，富有表现力，这是一种传统技法中的渴染法
——吴国亭
韦远柏为了“笔墨当随时代”，在传统技法中，去粗取精，推陈出新，走向大自然“搜尽奇峰打草稿，踏遍青山寻幽胜”，朝随彩云出，暮踏寒露归。他作品中既有李可染的浑厚、凝重，也有黎雄才的青绿烘染，新安派的疏朗清润也时有出现。
上世纪四十年代我曾与他同在盘溪国立艺专就读，斗转星移，弹指已过六十年，天各一方，他的作品易求易懂，人品豁达谦和，深受人们敬爱。
——陈佩秋
韦老先生得益于潘天寿、傅抱石、李可染、黎雄才等名师的嫡传，加上永不停息的探索大自然灵山秀水的营养精华，逐渐形成了自己 “韦家山水”的风貌。
——章飚