自从奥基芙以来，花在女画家的作品中总是有了别样的含义。花不是作为被欣赏的对象，而是性别的隐喻，在“男人的目光”下被凝视的花。不论花的身份如何，花总是被观看的，被动的。李虹过去的画都是女性题材，通过被压制的扭曲的底层形象展露精神的底层，那些形象不是现实的直接摹写，而是心里的真实。后来，她又展现了女性形象的另一面，仍是精神的底层，鲜艳的色彩，漂亮的女人，却掩盖不住美丽下涌动的欲望。这已经是花的象征，不只是花本身的象征，而是被注视、被把玩的花，是恶中之花。不知道李虹是不是画过奥基芙那样的花，那种娇艳地展示本质的花，与注视的目光相对视的花。从漂亮女人的恶中之花到现在的花，似乎没有一个过渡。此时的花不是恶中之花，而是花之恶或恶之花。这仍然是心理的象征，李虹不会如此晦涩地探讨两性地世界，但创造了一个花的世界，而且是“她”所注视的花。这不是柔美的、娇艳的花，而是隐藏着力量的雄性之花。词语无法诉说的东西，被李虹用花的方式表述了。文字在这儿不重要，花已被独立出来，没有时间，没有空间，甚至没有一点花的娇饰，是被李虹改造的花，当花总是承载着别人的意志的时候，李虹把她的意志赋予到花上，花也成了“她”的他者。李虹画出了这样的花和这样的画，确实难以想象。