图片资料  仁艺术中心尊重为本，情愿被创造力胁迫
记者：你接手画廊后，在选择艺术家上有没有什么标准?
冰：我很尊重我自己，通常我选择艺术家会比较感性，必须得打动我，然后我才会去看他的背景、阅历以及他的推荐人。
记者：倾向于年轻人吗?
冰：对，我就做年轻人，也不排斥特别老的艺术家展览。我自己更喜欢年轻人一些，怎么说呢?我也很尊重那些成熟的艺术家，但我觉得后来他们在材料的运用上越来越精致，套路也越来越熟悉，虽说滴水不漏，但已经少了心动了。我为什么干这个行业，不光光是简单的心动，而是很喜欢遇到有些作品看似结结巴巴，跌跌绊绊，但本质生猛，动人的作品，那样的作品可能是我喜欢的，更有生命力的。
记者：你觉得“滴水不漏”是在重复吗?
冰：没有生命力的话，肯定是重复的。创造力对艺术家来说太重要了，我们想要的艺术家是那种不断挑战自己，要求自己的类型，就算某部分的作品已经很成功了，有很多藏家在购买了，他本可以接着画很多这种类型的卖钱，但要是他能否定自己，慢慢地又在尝试新的，而这种新并不是很肤浅地换一种形式，而是经历过自己痛苦思考之后的呈现。如果艺术家这么努力的尊重他自己，我为什么不去尊重他呢?我必须支持这样的人。
记者：是不是意味着你需要进行前期投入，也就是在艺术及很年轻的时候就开始扶持他?
冰：这么做有两个原因。首先功成名就的艺术家我也供不起;其次，我真的很喜欢鲜活的东西。虽然我现在四十多岁了，我的价值观一直很忠实于我自己，我真的不想要随波逐流，要随波逐流的话，我做一个太太、炒房子、做金融也会有很好的条件，而选择这个就是因为我不愿意过一个无趣的人生，我应该有一个很丰富价值观的生活。有些诱惑你可以挡住，恰恰是生命力没法挡住，当作品扑面而来的时候，你就是很喜欢，你无法骗自己说你可以控制住自己。
记者：你如何找到你想要合作的艺术家?
冰：很多时候是朋友推荐，有时候我自己也会找。是这样，艺术家是有嗅觉的，我现在正在做一些体现我自己喜好的展览，如果把这样的信息传达出去了，我想艺术家会自己找过来的。总之，还是一句话，好的艺术家太少了，我觉得在我有生之年，我能够做成功一个到两个，这已经非常了不起了。
反向思维，逆市下稳步向前
记者：在经营上，你们资金主要来源于哪些方面?
冰：画廊的销售，一方面我们会卖作品，另一方面我们一直会出租场地做活动。原则上我一直坚持画廊养画廊。
记者：这些年市场的变化对画廊有影响吗?
冰：2008年金融危机来时，淡了不少，我们有投入一些自己的钱，挺过来了。2010年恢复正常了，该买画的还是继续买画，算是有影响吧，稍微闪了一下，但因为我们各个方面投资有缩减，损失不是那么大。目前是趋于稳定了，我觉得稳定就好了，我也不求大富大贵的。
记者：听说今年的市场环境也不好。
冰：今年依然不好，但不好也必须要去扛，扛过去就好了。
记者：在环境不好的时候，仁艺术中心会做哪些工作?
冰：我们年底要装修了，可能更加要投入了。我觉得环境不好可能是因为做得不够好，不应该去抱怨周围的环境。画廊和艺术家一样，都是金字塔式的模式，顶上的就那几家，我们必须往上走。大环境不好的话，也应该给自己提要求了，我估计是反向思维的，这个时候更应该把空间做好。
姿态积极，期许良性循环的未来
记者：对仁艺术的未来，有什么设想?
冰：以前我比较保守，对这个领域并不是特别明确，更多地是通过别人的感受去感受另外的感受，画廊也不是我自己在打理，艺术家多是通过别人推荐再进行选择，当然也做的很好。但是一直都没有我自己的风格，很多人跟我讲，我的画廊看不到我的味道。现在我清楚前进方向，这次展览就有一个兆头了，以前仁艺术中心从来没有过装置，这或许是我未来的选择，装置、影像、绘画，无所谓传统或者前卫，都不排斥。我想如果我选择趣味相投的艺术家的话，肯定会有一些趣味相投的藏家过来，这是个很好的良性循环。
记者：具体而言呢?你提到会做装置。
冰：装置的话，肯定会加重一些。现在我们只有一个做这种的艺术家，也许明年会做两到三个。
记者：仁艺术十年，有什么感想?
冰：我很感谢仁艺术这个空间陪我走过这重要的十年，因为做这个空间，没有让我变成一个特别世故的人。大的方面，我不能说对这个行业有做过多大的贡献，但重要的是，我们一直在那里，并发出着我们的声音，因为这个声音的存在才得以让我继续往前坚持，也许会发出更大的声音，而这个声音可能会给年轻人一些希望。我也是从年轻人过来的，没有前辈提携和父辈的支持，也不会有今天。所以，如果有一天这里能够成为一个好的艺术家的平台，也是很幸福的。