吴冠中曾经评价王乃壮的绘画作品：抓住自己梦寐以求的形式之美，吴冠中眼光犀利将乃壮的绘画精髓一针见血地指了出来，王乃壮的绘画作品形式及内容都不同程度地呈现出一位国画大师所应具有的风范，山峦叠嶂，草木华滋瀑流从苍郁的植被之后倾泻而下。在他的作品中我们几乎可以读透来自前人的典范之意，他将前人对“苍润”的理解诠解得格外明朗化，而他处理远近距离的新模式，自觉地注意地平面，地平线，以及按照远近比例缩小远处景物，宣示出王乃壮对西画精髓的深度理解与把握。
仅仅从设色来讲乃壮的画作大可概括为辉煌而且罕见，诸如草木丛中突兀而现的花鸟醒目逼人，佛像身上的瓔珞，周围建筑物的细节以及画中的其它部分或者种种图案格式，俱被王乃壮以设色线条加以刻画描绘，加之明暗对比手法，鲜艳辉煌的色彩在整体构图形式中格外明显。
在传统文化背景之前，王乃壮的绘画表现出亘古未有的颠覆性，只有大师的思考力才敢以如此，他的原创力在古代经典面前形成了整齐化一有秩序而且坚实一致的画面，当我们得以从现实世界的拘来以及条条框框之中跳脱出来之时意料之中的又在王乃壮的画作中或受到精神亢奋以及视觉震撼，我们对于国画作品完整形象的再次肯定又归结在王乃壮的画作之上。