宗炳在他的《画山水序》中提出“卧游”和“畅神”的绘画观念时，山水画尚处在萌芽时期。随着山水画的发展和发达，“卧游”和“畅神”的观念未变，而且愈发多采。李文连对山水及山水画的热爱，令同行们赞叹。他创作了无数精彩的山水画，精与山水交流情感，在山水画中得到极大的精神满足和愉悦，如此“卧游”式的欢快，是真正的“畅神”境界。
浸润着李文连欢快的山水画，实在是李文连心迹的笔墨写照。李文连用心于山水，他“搜尽奇峰打草稿”，每入山过水，他总是以笔墨去体验真山水，又以真山水来点化自己的笔墨。因而，下笔时，胸有山水，心驰神往，得心应手，或得手应心。既有造化的真实，造化的神彩，又有心灵的寄托，情愫的抒发。他作大幅巨障，千岩万壑奔腾而来，气象森严，声势宏大，是因为他用宽广博大的襟怀，来驾驭自己雄浑厚重的笔墨;是因为他在树木峰峦乃至泉涧幽径的布置上，都倾注了自己的感受，自己的匠心。他画小品小景，虽一角半边，疏树浅草，或烟霞满纸，或远山送香，或阔水连天，都弥漫着一种雄强的气质。这是李文连一以贯之的画风——宁强毋弱，宁厚毋薄，宁刚毋柔，他畅了自己的神，画中就有自己。画品和人品，风格和人格，都跃然纸上，令人感动不已。
李文连游刃有余地把握画面，出色地将自己的情绪心境施展在画面上，是基于他对山水画技巧的熟识和运用。他的笔法随心所欲，追求野逸，追求新奇，却常常要露出些传统的渊源，这是无法摒舍的根茎。他喜用重色浓彩，为他的山水画点装出斑斓的现代气息，他用他的许多作品，试图证明现代山水画的“卧游”理念，将他的“卧游”理念交给观众，以他的山水情怀来觅得更多的知音。
(本文作者系著名画家、评论家)