杨燕来之引人注目，首先是她拿出了一个山水画的新面貌。她的山水画大多以纯青花颜色为之，内心不在乎再现具体的一山一石一树一景，纯然要达到心灵的情感和意趣，在她看来，艺术的目的不在于形象，亦不在于技巧，而在于达致真切的情感和盎然的意趣以求得真美，这样子一来，杨燕来就获得了自由，获得了空间。她的用笔，她的色，她的造型，她的构成都呈现了一种自然而非做作的流露，有如山间之清泉，蓝天之流云，无去无归，无起无止。
时下的画坛，求新求变之心颇切，有的人伸手向西方，有的人伸手向民间。杨燕来着力在后者，同时亦着力前者。在她眼中，传统与现代，东方与西方，已不再存有偏见，任性的选择，广泛的吸收，自由的运用，是她自以为是的艺术生活。其实，艺术的人在艺术的历史中，可找到自己的个性的影子，或像苏东坡，或像辛稼秆，或像李清照。而杨燕来，以她五岁开始作画的影子，以后在中央美院的四年学习，她天性喜爱青花瓷，既收有关图册，又购置瓷器，临稿成迭，不改初衷。由此可见，把握自己艺术的天性至关紧要。失了天性，无可谈艺术，得了天性，加之勤奋，在艺术的路上，是可以走出自己的一个天地的。