我并非苛意强调“抽象”或“表现”，只是想将心理的感受和生存的经验，真实的、不受任何约束的表达出来。同时，我也觉得当下的现实情景，已失去了往日的那种单纯，来自诸多方面的信息使我们的感觉错综复杂。因此，苛意的划定已显得无能为力，而且边界已变得如此模糊。我认为，现在的关键问题是我们在面对社会现状时要有感觉、有反映，需要有真实的表达。
今天我们越来越清楚的看到，当工业与高科技迅猛发展所带来的社会进步与经济繁荣的同时，自然资源在人类无节制的掠夺下，已经失去了生态平衡，就是我们生存的家园也遭受着极大的破坏。另外，人的物质欲望、功利主义的狭隘目的越来越膨胀，尊严与理想成为时空中的碎片，以致失落了精神信仰。甚至，面临着家园的迷失。
至于我们的艺术，不但要超越世俗生活的直呈，更重要的是从观念上超越东方与西方。那么，我们的水墨艺术不在应该仅仅是水墨的内部问题，他应该是开放的，更应该是绘画艺术的本体问题。也就是说它要符合绘画本身的逻辑关系，否则将会导致诸多方面的错位。这一点特别反映在我们的批评之中。
谈及我的水墨艺术实验，其开合气象是通过水墨的枯湿浓淡的变化与交融和碰撞中的运动及主观的整合结果。而水墨空间则是在强调水墨的受控性中，有意控制水墨的自律性运动，让墨块的构型更符合视觉心理的需要。其《灵光系列》是以水墨的精神图式去撞击现代心灵的自在之灵。
虽说，我的艺术实验，只是极为个人化的行为方式。但其愿望是提示人类找回迷失的家园，重新确立其精神信仰。