1932年，黎雄才先生曾赴日本留学，1992年又应邀赴日访问。六十年后重游异国，可谓人生快事。黎老以八十二岁高龄，健步远游，归国后两三个月内即创作出数十帧访日绘作。其中大幅横卷，长逾数米，而笔.力雄健，气足神完，充满了青春的活力。对于一个艺术家来说，又是何等的快事与盛事。
此次赴日本访问，与黎先生同行的，还有广州美院国画系主任梁世雄教授。梁教授曾是黎老的学生，多年得到黎老的教诲指导。于今同行旅日写生，同时举行联展，又一次显示了师生的情谊与艺术上的亲缘。
展览会上，黎雄才的作品中有一件画幅很小的《古松》。画面虽小而气度宏大，正是黎雄才艺术的特征之一。据题记，此松是画家在伊豆半岛途中所见，默记于心归而创作。
伊豆半岛因诺贝尔奖得主川端康成所作《伊豆的舞女》而名扬世界。不过，川端的文章令人觉得这个高原的山乡是个幽怨凄清的地方。而黎先生的《古松》，横空出世，旋转盘虬如游龙之不见首尾。正是艺术家的创造力使我们从另一种境界认识到了大自然创造力的神奇!
富士山可以说是日本的象征。梁世雄作品中有好几幅都画了富士山。其中，《晨曦》一画更有特色。全画都用饱含水分的墨色画出，近处墨浓远处墨淡，水湿淋漓，氤氲朦胧。很能表现出海国日本常见的雾气弥漫、林木滋润的自然景象。作者全以阔笔点染，自由放纵，虽不见笔法而又似有笔法。这幅画的技法风格与画家其他作品很不相同，与岭南派其他画家的方法风格也不尽相同。可以看出，艺术家仍在探索中不断求新。
艺术无止境，无论对于一个学派，无论对于一位艺术家，这话都是适用的。
(原文载1992年9月26日《广州日报》)