在官布同志的国画展览会上上，我发现大家有一个共同感想：“真没有想到……”，确实没有想到，一个繁忙的美协分会驻会负责干部，能拿出这么多新作举办个人画展；没有想到，作者把北国风光，草原景色，用不同的手法和色调，表现得那样生机盎然，那样富于生活情趣。在选出的一百多幅展品中，有用传统技法表现的山水作品；有富于诗意的沟沟壑壑；又有独具北方草原特色的森林和牧场。其中一幅幅表现塞外阴晴雨雪，春夏秋冬不同情调的画面，更深深地吸引着我的注意力，特别是《草原新绿》这幅画，画幅不大，而画的容量却不小，画中一个蒙装妇女，取背影，静静的站在那里，眼光似掠过一湾清澈的湖水，沿着若隐若现的河流，直到天地相接的远方。这个女人在注视着什么？在深深地思索着什么？我不得而知，但她却把我的思绪，引到了遥远的过去；这片广阔而富饶的大草原，不就是那曾经哺育过成吉思汗兵马的基地么！……要表现特定的内容和意境，离不开相应的形式。从技法上讲，描写这种平展展的草原，并非易事，在国画传统技法中可借用的东西并不多。大凡古今山水画家，多爱到名山大川，江南水乡去寻找创作灵感和搜集创作素材，通过一代代艺术家创造性的劳动，使山水画的艺术水平和表现技法，达到了新的高度。然而，艺术前辈们即使真有能作到“行万里路”者，也多数走不到塞北草原上去。因此，谁要想用国画表现草原，就等于他自己给自己出了个难题。官布同志基于对草原的热爱和眷恋，为表现牧区生活，先是用油画，后又改用国画，利用业余时间，长期坚持不懈，孜孜以求，经历了无数饱含痛苦和喜悦的探索尝试，终于找到了自己独特的的描绘草原的表现手法。他利用局部“不似之似”的抽象肌理效果，以求达到对草原整体真实性的把握。这种意想不到的特殊效果，吸引了人们去玩味，从而加深了对作品的印象，丰富和拓宽了审美的层次和领域。常识告诉我们，在绘画技法中，高、宽、深三度空间中，深远度是比较难处理的，而在国画中，用实写的方法比用虚写的方法去表现深远度，难度更大。作者采用实写的方法，把这幅画中的草原表现得那么实在，那么深远，那么丰富而自然，可以说没有深厚的绘画功底，是较难做到这一点的。作者对草原的独特感受与新技法的巧妙结合，使作品增强了艺术感染力，所以我们说官布同志在这次画展中，展示出的创新和探索是取得了很大成功。