David Zwirner画廊正在布置迈克尔·里德尔（Michael Riedel）的墙纸装置。Spruth Magers画廊展出了辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的作品“Untitled（film still #23）”（1978）Spruth Magers画廊展出了芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger）的作品“Now You See UsA Now You Don't”（1987）。       多给一些额外的空间再加上一点香槟，他们就会非常高兴了——这就是那些参加了今年军械库艺博会（Armory Show）VIP预展的观众的态度。面对Frieze纽约艺博会带来的严峻挑战（其将于今年5月4日至7日举办），本届军械库艺博会特别邀请了建筑师 Bade Stageberg Cox来为整个场馆增加更多的休息区；Bade Stageberg Cox设计了一个隔音的VIP休息区，并且重新设定了参观路线。所有到场的经销商似乎都为此次展会的“升级”感到高兴。在94号码头的当代艺术展区，参展 画廊的数量与去年相比减少了25%，下降到了120间。面积更大的展位和更宽敞的走道让那些只逛不买的人浏览起作品来更简单方便了。       军械库艺博会的联合创办人Paul Morris表示场馆的重新设计意味着我们能看到更多的个人展，因为它本身需要较多的空间才能全面地展示一位艺术家的作品。“有的经销商认为作品在画廊中展出5个星期与在这里展出5天产生的效果是差不多的。”       David Zwirner画廊在今年重新回到了军械库艺博会的“战场”上，David Zwirner本人表示“这里的一切情况看起来都更好”。此次该画廊只带来了德国艺术家迈克尔·里德尔（Michael Riedel）的一件墙纸装置和三件丝网印刷作品。“预展开放仅20分钟我们就卖掉了那三件丝网印刷作品，”David Zwirner说（墙纸作品是不用于出售的）。三件作品分别以4.5万美元的价格被不同的藏家买下——考虑到华人藏家Budi Tek在去年伦敦Frieze艺博会上以15万美元的价格买下了三件差不多的作品，这个价格还是不错的。       Sprüth Magers画廊总监Andreas Gegner表示他们之所以在11年之后再次回归军械库艺博会就是因为本次场馆的重新设计。而这似乎确实为该画廊带去了福利——到中午预展开幕为 止，Andreas Gegner称已经有5件作品预售出去了，其中包括辛迪·舍曼（Cindy Sherman）著名的电影系列。该画廊在本次展会上带来的作品也都没有太大的风险，其中包括芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger）的一件文字摄影作品、安德烈亚斯·古尔斯基（Andreas Gursky）的一张尼亚加拉大瀑布照片以及罗斯玛丽（Rosemarie Trockel）的一件毛料绘画等。“人们对80年代艺术家作品的兴趣正在上涨，这可能是一次再回顾，”Andreas Gegner说。不过，Sprüth Magers画廊将在Frieze纽约艺博会上准备一次更当代的展示。      并不是每个人都喜爱这次的设计布局。“这从根本上来说没什么不同，”《New Yorker》的艺术评论员Peter Schjeldahl说。“所有的艺博会都差不多。”从这我们也许能够看出他即将在《New Yorker》上刊登的下一篇文章的端倪——Peter Schjeldahl将在其中讨论关于“艺博会现象”的问题，他叹息说：“我已经被这些调查研究弄糊涂了。”Peter Schjeldahl在上篇文章中讨论了艺术界的社会学问题，其思考了当前双年展的繁多，他在文章里杜撰的术语“festivalism;仍不时地被人们谈起。       Greenberg Van Doren画廊向来以单独展出一到两位艺术家的作品为惯例。此次画廊的前半个展位给了布鲁克林艺术家卡梅隆·马丁（Cameron Martin）；到下午三点左右，这位艺术家像是被蒙上了一层白纱的风景画作以每幅1万到2万美元的价格卖出去了许多。这种苍白模糊的画面与在后半个展位 展出的Kanishka Raja的作品形成了鲜明的对比，后者受宝莱坞启发、五彩缤纷的版画定价为4000到2万美元不等。