@font-face { font-family: "宋体";}@font-face { font-family: "宋体";}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal { margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify; font-size: 10.5pt; font-family: "Times New Roman"; }.MsoChpDefault { font-size: 10pt; }div.WordSection1 { page: WordSection1; }       （陈永锵）其艺虽多受惠于岭南一脉，却因其豪放浪漫的性格，蕴蓄深醇的学养，通达淡泊的视野而超越岭南地域的束缚，在中西、古今、南北文化意识的砥砺中，渐次形成陈永锵式的花鸟画新风格。因而，与其说这种风格是陈永锵变革精神结果，不如说是他天性与修为的产物。强调对现实生活的感受，主张“为人生而艺术”，是陈永锵花鸟新风格的逻辑起点。唯如此，他的花鸟画才仿佛是从沃野中生长出来的，充满泥土气息和蓬勃的生命力，……俯身静听，其画面似有万物生长的节律。在陈永锵那里，花鸟的生命意识即主体的人格精神，“讴歌生命”意识中深蕴着人格理想诉求——感恩于大地乡土的情感、朴实的平民性和复归自然的意识，而这正是陈永锵作品气象博大、风格朴厚、境界雄浑的直接来源。它一改花鸟画雅致婉约的气息，为岭南画坛注入了沉雄逸迈之风。更令人侧目者，是陈永锵的笔墨与色彩。引书法金石味和山水画的墨法、皴法入花鸟画，是陈永锵笔墨的一大特色。作画时，他往往放笔直取，势不可遏，尔后顺势而为，层层渍染，反复皴擦，且用色斑斓，绚然在目，铸成形象的雕塑感。远观，骨气伟岸；近观，采藻严密。所谓大木不生于瘠壤，正可用来评价陈永锵的花鸟画。