李一兄的勤奋，让我为之折服，他几乎每年都有新动作，不是办展，就是出书，抑或办展和出书齐头并进。他在书艺上的不断自我突破，不断自我超越，进入一个又一个新境，更是让我惊叹不已。这不，刚刚跨入新年，又接到了他的新著《李一章草书谱》，一启封，便将手头的事情扔到一边，细细品赏起来。
对《书谱》，我有着特殊的偏好。记得15年前刚刚调到杭州工作，向王冬龄先生问艺求道，他便推荐我临习《书谱》，从此临习不辍，不知已临了多少通。然而，坦率而言，并没有得其门径。看了李一兄用章草书写《书谱》，为之豁然，感到他不但进入了门庭，而且已经能够出入自如了。以章草风格演绎孙过庭，别具创造性。达到这一境界，不但需要勤奋，更需要悟性。李一兄的勤奋和悟性都是我所望尘莫及的。
对章草，我稍有接触，没有系统深入地临习。记得多年前一位外地画家来访，看到我在写草书，便建议：写草书，必习章草，否则难成正果。但我并没有在这上面投入多少精力，或许是觉得章草高古，有点高不可攀。还有一个因素是，看了当代一些章草作品，觉得过于强调缠绕波折，显得有些拘谨古板，美感稍嫌不足。恕我唐突，那位外地画家的章草，在我看来——用一个不恰当的比喻，好比用古文体写作，只注重于之乎者也的使用和四六句的堆砌，并不重视文章内涵及文采本身，读来终究觉得有点隔。如何在追求章草高古气质的同时，出己意，出新意，恐怕是当代章草发展亟需解决的一个问题。否则，学章草只能得其皮毛，甚至有画虎不成之虑。
可喜的是，李一兄在这方面取得了突破。作为当代章草高手，其章草有古意，有己意，有新意，给人以一种鲜活和灵魂的感觉。一个重要原因，在于李一学章草，不是学皮相，而是学精神，学骨髓。他通过深究王蘧常得以窥探章草门径，得王蘧常之浑朴遒润气象，而对其过于往复回环的手法则稍加回避。由此拓展，通过皇象、索靖、宋克、沈寐叟等古今章草大家领悟章草艺术的本质。同时，遍临名碑，并博采简、帛、陶文等民间书艺，形成了自己厚重敦实中不乏灵动飘逸、古拙凝练中不乏温润清雅的独特书风，给人以回味无穷的审美享受。
李一兄在章草艺术上能够达到如此高度，与他扎实的学养和浓郁的文人气质是分不开的。他首先是一位学者，一位文人，一位诗人，然后才是书法家，这也正是他能够不断突破与超越的关键所在。我对李一兄是充满期待的，唯一的“忧虑”是：在知天命之年荣任“一把手”之后，公务冗杂，还会有充裕的时间、从容的心境读书、写诗、写章草吗?我想是会的，既然已经走出了一条属于自己的道路，就会一如既往走下去，达到他理应达到的高度，否则就不是李一了。(原载2010年1月23日《美术报》)
                                            斯舜威 浙江美术馆副馆长