飞流直下 1993年 194cm X 247cm《 飞流直下》素描写生
《飞流直下》写生的意义在于直接、生动。即使“写实”而“工细”，亦是一种具深入性的生动感，它与抄照片的感觉是天壤之别的。故此，创作一幅巨幅的风景画，只有依靠写生(油画或素描)为素材。《飞流直下》作品，就是依据素描写生作品完成的。平溪的十份瀑布去过几次，除了那些十分俗的“游乐”、“庭院”、建设外，瀑布本身还是值得一观，尤其是其中的一次，雨季溪流暴涨，瀑布颇为壮观，寒冬没有一个游客，这也是可以久留的原因之一。非常冷，溅沫迎面来。
素描写生花费3小时完成。画得慢的原因有三：其一，天冷手僵硬不便。其二，瀑布的急流很难取舍组合整体形象，需要观察、思考、再观察方得入手落笔。其三，故意的放慢速度，因为不是直接油画写生，就需细细观察入微，以加深记忆。素描的过程亦是细细观察的过程。倘若摄影，只在一秒之内，顶多数分钟即可离去。面对静物观察三四小时，其视觉印象是不会磨灭的。
二、三十年前，余在黄山，以7小时写生一幅素描。如果不是写生，绝不可能面对同一景色一动不动地呆呆看上7个小时。正因为看了7个小时，二、三十年后的今日，我仍然记忆犹新，可以默画得十分具体而全然不费力气。
在画幅上创作，因为篇幅太大，素描素材不够有力，加上了九寨沟瀑布下的石头，好似“十份”非“十份”，好似“九寨”非“九寨”。画家毋庸拘泥于实景，创作应该绝处逢生，禅机妙用。所谓“到得绝处，不用着忙，不用做作，心游目想，忽有妙会，信手拈来，头头是道。”(王昱《东庄论画》)