西藏对于锁钧来说实在是个迟到的题材,因为他属于受陈丹青《西藏组画》感召的那一代画家,如果不是命运让他徘徊了那么久,他应该在上世纪八、九十年代,大致与艾轩同期画出这批画来。自那时以来,西藏的文化含义已经发生了很大变化,曾经是一代人寄托心灵的边疆圣地如今已被彻底“祛魅”——不过,心灵渴求的从来不是真相,慰籍起自远方,真理不会带给你的东西,艺术会带来。
锁钧是一位独立艺术家。这意味着他在体制上处于一种被裁判的不利境地,随时可能遭到权威和媒体的粗暴对待。当然,锁钧也因此能从危险的集体使命感中解脱出来,甩开哲学的、文化批判的包袱,从而专注于他的材料和对象,专注于艺术本身。他展出在这里的是纯粹的油画,不是思想,不是社会计划,不是需要辅以文字阅读才能领会的东西。这些画诚实自然,不扮成它们本来不是的东西,倒恰恰实现了艺术自身的价值。
锁钧的画挂在展厅的墙上,诉说着他的西藏。请你们发动自己的感受力和判断力,去感受和判断。
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《待到凌云时》
鲁叁田作品 / 50×50cm / 软片未裱