有超现实主义色彩的另一位画家是方力钧。他是在l989年毕业于中央美术学院，现在北京地区活动，是一位职业画家。他的作品干净、明亮，画面中具有波普性质。方力钧能把戏剧化幽默的形象融入到日常的景色中，并且和日常生活中的一种常态发生联系，使日常生活中的一些普通、平凡的景象发生一种戏剧性的转移。
方力钧不像刘小东、喻红等人那样选择各类的肖像，在他的作品中，光头形象始终作为一个无法回避的事件不断出现。有时，这一形象成为画面中的焦点，有时又退却到次要的位置，像幽灵一样随时准备扑向引人注意的焦点。它总是或隐或现地在画面中游移，为方力钧的所有作品打上了标号的印记。这些光头形象酷似方力钧本人的肖像，他们参与日常生活，并且在其中饰演处于多种地位的角色，同时他们伴随着地位的变化不停地变换自己的有象征意义的动作。这些光头有时以单个形象出现，有时又以分身术般的多个重复的形象显现，他们使作品具有了一种时间上变换不定的观念，而且把这一观念放在了一种令人不安、有不祥之感的氛围之内。
方力钧围绕着光头形象把视域扩散到整个地区性历史中去。在《无题》中，有雕刻的汉白玉栏杆，它默默地承受住我们的人种、文化、历史以及地区，它与现在有些落后的、穿旧的中式棉袄的光头形象构成了现代的历史意识和历史负担。在《无题二》中，现代的充满希望与喜悦的女性和旅游度假的海滩是现代文明意义上的生存场所，它和严肃的、穿着中式服装、正做着传统的提脚动手之态的一群重复的光头形象形成了现代文明的疑惑。方力钧的作品结构性特点非常明显，而且这种结构自始至终都包含着一种历史的、地区的鲜明文化意识。