霜皮漏雨四十围，黛色参天二千尺。休用远寻丞相祠，眼前早有邓完白。柏年贤棣索我画翠柏，意其名同，欣然命笔率题小诗，以君善书，尤精于汉隶，柏是汉植，隶亦宗汉为宜，他年必夺完白山人之席者君也。 ——九五老人谭建丞•1988年骊龙选珠，颗颗明丽 ——钱君匋•奉题柏年书法选朴茂能直尤如慷慨论事者——朱关田•奉题柏年兄书法选得汉人之厚朴，魏晋之风骨，清人之雅逸，贯通融汇，成自家风格。——李刚田•题柏年书法他求隶于篆，以若干篆法入隶。整齐不掩阵式多变，肥硕益显轻盈灵气，端肃统帅活脱，圆转显露圭角。抱气饱润，中紧外松，呼吸恬畅，顾盼摇曳，回环起伏，映带对答，处处可见灵台镇定。行书颇思化帖为肉，敷于碑体壮骨上，骨骼肌理输入隶意。线有弹性，使风神萧散，点划精到，枯处见润，稳中有肆，风姿绰约，精神爽朗。—— 柯文辉•柏年书法小议 2002年“他作隶书，波磔处理得含蓄，不逞才使气，躲开大愚若智的喜剧场面，把清代大家金农伊墨卿的革新和篆书的古法合一，写出个性。大作品如‘大风歌’，司空图‘诗品’，临邓石如‘敖陶孙诗评’气势恢宏，不露经营之痕，在同辈书家中显示功力”——柯文辉•浮碧夜话柏年书 1992年“我与章柏年兄均主攻隶书，加上绍兴的老前辈沈定庵先生，对清代伊秉绶的书艺都极为韵慕……柏年的隶书则更强化了伊秉绶求‘拙’的观念，把‘方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦’的作隶诀窍，赋予以‘奇’的追求。在当今隶书界标示出独特的风貌”。“柏年在弱冠之年即随侍于湖州谭建丞先生，出秦入汉对篆书的作用，对篆隶的通会，可能比我领会得还早。故能在较短的时间内，解决了这个课题。同时，他作书时的一丝不苟，即是对伊秉绶‘凝神造意’主张的躬行实践，自然也与篆法不期而同，与他对结体造型的惨淡经营相为表里”。——俞建华《章柏年写书谱》序 2000年冬篆法隶书融有年，长方扁短构成篇。从来笔底情为主，激荡更需理性牵。章君翰墨雄风翱，侠客隶书椽笔操。高古厚重姿静穆，三分平淡七分豪。——毛建翔•赏读章柏年先生新作有感