序    春来，正踌躇着该为今年的个展再画点什么，忽然灵机一动，何不以春天为题材，画一组大型的山水作品。于是从《春融》开始生发开来，创作当中感觉良好, 情绪亢奋，六幅丈二的作品，几乎可以说是一气呵成。画的过程中力求每幅作品的立意、基调、构图、色彩、笔墨等等都有所差别，避免一般系列作品的雷同现象。后来又加上了早些时候画的两幅丈六的作品，《春山系列》八幅作品就这样出炉了。《春融》 春天是从冰雪消融万物复苏开始的。画面以雪山冰川为主体，山下面潺潺的雪水汇成了湖泊，湖面上蒸腾起一团团的云气簇拥着雪山, 湖水的周围已经融出了片片新绿,。画面中黑白红绿的鲜明对比，演示着大自然的气象更迭，神奇变化。构图中将大山伸出画外，似乎预示着再高的山上将不会春融，而成为常年积雪的皑皑雪山。《春风》 地球上的云彩太美了。每次乘坐飞机，都要争取占到窗口的位置，用相机拍摄变幻的云海。但见时而似海浪的波涛，时而像堆堆的棉花，时而又被拉拽成长长的云条，想来这些变化应是高空气流所至，还是风所塑造的吧。于是就画了这幅云海来表现春风。春风舞动着云层, 似千军万马冲向左上方的天际， 前景的那一片草坡也应是春风的作品。《春动》  春风吹拂大地，万物都在骚动着迫不及待地挣脱寒冬的桎梏，处处蒸腾着勃发的生命。画面中，山石、云水、植物都组合在错综复杂的运动之中，像春山在舞蹈。用大泼墨，大斧劈所表现的山石、也在俯仰顾盼张扬着力量和生命。其实大山原本就是有生命的嘛，你看那雄踞地球的喜马拉雅山，不也是从海底升起来的么？《春光》  当暖暖的春光向大地洒下的时候，总会使人联想起生命的哺育，用淡墨画成条形的光柱来表现春光，在我以往的画中也曾使用过。这次画的是一座不小的山峰，却处在更高的山谷中，光从山间洒泄下来，与云水揉在一起，似光似水又似云。春光的山谷欣欣向荣, 蒸腾着万物生发的氤氲之气。《春朦》  早就想好在我的系列中应当有一幅夜景，《春江花月夜》是一种何等千古绝唱的美啊！我曾多次在大山中夜居，山中春夜那种迷蒙、恬静而神秘的美同样令人陶醉。这幅画用了四平八稳的构图，表现了柔柔的月光、柔柔的云雾、柔柔的夜色，为此，我甚至动用了多年不用的喷壶。《春涌》   作画的过程中，感到还应当有着一幅刚阳气盛的红色基调的作品，于是又有了这幅《春涌》。泼墨浓重的大小云团、动感飞扬的冲天云气簇拥着朝霞映红的山峰，像涌动的潮水捧出了山石上的阳光。崇尚光明，展示力量，蓬勃向上是我们这个时代的风格。《春雪》 这一幅《天山南北》其实是去年的作品，贾德江先生在为《春山系列》欣然命笔的同时，建议我把它和另一幅《青山放歌》也纳入春山系列，并提议别名为《春雪》和《春歌》，我一想这建议非常好，不但在题材上得到了拓展，还使系列画中的构图、色调、风格都有了更多的变化。于是我翻出画来，将已经是春绿的天山洒上了点点雪花。正当万物复苏的时候，天上却飘来了轻柔的雪花，虽然挡不住春天的脚步，却也平添了几分诗意。这幅画的难点是将北部的博格达峰的天池与南部的红色大峡谷组合在一起，它们相距数百公里，而且地形地貌又迥然各异。画面中的成功组合与其说是我的一点创新，不如说是得益于先贤们留下的山水画的独特理念。在山水画中，可以天高海阔江山万里，无拘无束，信手拈来，传统的三远法散点透视等等真是宝贵的财富，它使我可以仰首画峡谷而俯视画天池。《春歌》 大青山属内蒙古阴山山脉，一马平川的草原上突然横亘出数千里雄伟山脉，也是一种不凡的景象啊！草原在山水画中该如何表现？我干脆仿照西画画了一大片浓绿,后面是突兀而起的山峰，对山石的刻画采用了正经传统的技法，但在结构和组合上尽量灵活多变；云彩和天空又用了西画的一些表现方法，这样中西中西，反而产生了一定的视觉冲击力。前景的石、树、河流打破了草原的单一，而小小的羊群和牧羊女，点出了画作的主题《春歌》。