纵观王秋人的绘画艺术历程，使我们感受到，他是一位善于思考、不断在探索的艺术家，他不满足于把描绘外在的具体事物和重复别人作为阐释思想的途径。他的绘画风格很多样，创作了大量的不同风格的优秀作品。现在他把创作重心重新转向传统，他在思索、寻觅传统文化思想在艺术中与当代现实生活是否有某种结合点。这是一个艺术家对世界、对人生存现状的思考，并将这些思索融入到了艺术创作中。
商报：圆明园画家村对您的艺术影响很大，当时您是在一个什么样的情况下来到画家村的?
王秋人：可以说非常的偶然。那时我在上海外国语学院读书，我的一个朋友到北京玩，去过画家村，说那边的气氛很好。因为当时自己也画画嘛，那年的5月份我到北京写生，特意到画家村看了一下。当时的画家已经很多，绘画的氛围已经很不错了，我就住了下来，后来又到了宋庄，一直待到现在。
商报：到北京后，您跟几个朋友举办了首个展览，叫“九十年代现代艺术大展”，当时怎么想到举办这个展览的?
王秋人：当时北大学生会邀请我们搞一个展览。那个时期我跟我的几个画家朋友创作了一批现代水墨作品，跟传统的东西相比，那些作品显得更有生机，更有活力。并且加入了青年画家对艺术、对社会的思考和认识。我们就是以那部分作品做的展览，当时那个展览影响还是很大的。
商报：您大量的创作都是以系列的方式出现，像《窑变》、《十字》、《风水》等作品，这是什么原因?
王秋人：可能是我的一种习惯吧。我习惯把某一时期所读的书、要思考的问题以画的形式表现出来，这就相当于我的艺术笔记。这些作品的成型，有时候可能就是我头脑中的一个想法。
商报：有些人认为当代艺术与传统艺术相冲突，您是怎么认为的?