此作为君翁六十五岁作品。单一视点构图，着重前景浪涛声岸的描绘。古人画海，甚少对浪涛作细写，有名的宋•李嵩《月夜观潮图》册，以工笔细绘江宁海潮景，海潮以墨线钩形加上烘染，用碎墨点表现冲激出的水花，形象表达逼真。而传为五代南唐董源所画的《万国清宁》轴，虽属吉祥图，针对祥云、海涛作了局部特定，但造形单板，显系为后人之作。君翁以其镯到的观察，对惊涛拍岸的情境，做了崭新的诠释，在其绘事师自然的历程中，再度迈入了一个创新的阶段。岸边的岩石，日夕被充足的水气润泽，君翁用饱含水分的淡墨，侧锋劲擦，画出石体。由于行笔快速，造成破笔的效果，增加了石面的立体感，焦墨的再加染，强化出近景。石上两棵侧仰的松树，笔力爽健；秃笔划出的松针，更是郁葱挺劲。海浪以略带弧度的笔线描画，激起的浪花用淡墨快速圈钩；在海浪翻卷的底部和岸滨，再予以水墨烘染，栩栩灵动、如闻澎湃的「千堆雪」便跃然于纸端了。《一帆风顺》成画之年略晚于《松涛帆影》，幅上款题系为后添。同样的浪涛帆影，只是横向构景，岸边石岩仅占画面的三分之一。翻卷的浪潮，行笔更见写意。秃笔叉毛的运用，至为明显。海水的敷彩，近深远浅；近岸的石岩，敷以淡赭，全图展现了明亮、爽朗的气息。