我自学画起即从宋元入手转至陆俨少先生门下学习，数十年的绘画经验告知我，艺术的追求是艺术家对于人生的追求，石涛曾有“笔墨当随时代”之名言，我认为艺术只要能够表示民族性，只要能够表示时代精神(也就是时代感和时代气息)，并且有强烈的个性，那么是能够经得起时间的考验的。
我喜吟陶渊明的作品，特别是《桃花源记》，该文比起其别的作品更富具想象，予知人间尚无此“桃源幻景”，然这正是我所追求的。陶公是在官场失意而产生避世之念，“日月掷人去，有志不得发”，即是他对自己的写照，故此他的诗文以“晦”为主调，而我从未在官场上谋事，更无“有志不得发”之感，只求在绘圆上有我之追求，而且我对生活一直是抱有希望的，就是身处逆境中也一直是充满信心，因为美好的生活是人们所希望的，现在我们所做的一切难道不是为了这个目标而奋斗吗？因此我的画均以明快、旷达、美好为主调，表达了我对生活的希望和追求。
绘画艺术中，短处可以变化为长处，每个有风格的大画家，必定有自己的短处，而画家本人往往认为这就是他的长处，并加以发展，形成了自己的风格。潘天寿的“霸气”，并不为每个画家所赞同，而潘天寿恰恰在“霸”字上大作文章，设想潘天寿的画没有“霸气”，世人还承认他吗！后学之人，只有认真地研究、认识、剖析、手摹心追，配合自己的个性、修养、学识、追求，找出自己所需的营养来丰富自己，转益多师，逐步地顺其自然地形成自己的风格，这就是我学画至今得到的“悟”。
恩师陆俨少先生曾对我讲“风格”好比人的脸，每个人都有自己的“脸”，就是“双胞胎”也有不同，漂亮的“脸”人人要看，丑陋的“脸”绝对没有人喜欢再看，人们韵审美观点大致是差不多的，故此不是所有有风格的画家都能成为“大画家”，这需人民大众和时间来评判。
现时，评论某一书画家，不外乎“笔力老辣雄健”、“功力”深厚，不管他(她)的作品是否达到如此水平，这已成为一顶人人可戴的帽子。其实吹捧之人连“功力”二字如何理解还不懂。
我认为“功力”二字指能否融各家之长而自成一道，风格越强，越受人欢迎，“功力”也越深，反之无风格或小气候，“功力”也就是“没有”或“浅”了。“功力”是由基本功、修养、学识、性格的总和而产生的，试问有一个人从10岁开始，每天拿毛笔画100条“︱”，画到60岁，我相信，这条“︱”是绝对老辣了，但你说他的“功力”深厚吗？
这是我学画至今得到的几点想法，请诸先辈、同行指正。                                                                                                                                                      1992.12