四川大地震过去半年了。
大地震刚刚发生后，全国各地的艺术界立刻就行动起来，发起了各种形式的办展救灾活动，例如义卖募捐，这是出自艺术家内心的真诚活动。那时的作品，有些以地震为题材，但大多数却与地震无关，因为不少艺术家还不及思考怎样处理地震题材。对于在成都和四川地区的艺术家们来说，这个问题有所不同：地震离自己太近了，反而难以找到艺术的切入点。这不仅是空间和时间的近距离，而且更是个人情感的近距离，是自己与灾区亲朋好友的心理近距离。要在这样近的距离内以艺术的方式处理这样大的题材，艺术家们的确感受到了一种空前的压力，一种超越艺术的心理压力。
面对这样的压力，艺术家们很快进行了自我调整。于是，在稍后举办的有关地震的艺术展览中，我们发现了一种现象，这就是画照片。川内川外的许多艺术家，都亲身到地震灾区去参加过抗震救灾活动，同时也拍摄了大量纪实照片。那时候，不少艺术家都根据自己所摄的照片来绘制作品，无论是临摹还是改画，都透露了一种下意识的策略和目的：用画照片来代替思考。
对于近距离的艺术家来说，思考地震是件痛苦的事，感情和心理都不易承受，于是，不自觉的回避就成为一种不得已的选择。在这种情况下，那些根据纪实照片绘制的作品，便仅仅是对灾区实景的一种简单再现，是对救灾活动的一种表面描绘，这当中缺少了深入思考的环节，缺少了个人的元素。
就艺术的外在呈现而言，这种直接为现实服务的写实绘画，与过去的宣传画有或多或少的相似之处，二者都直接来自现实、二者都直接服务于某个现实目的、二者都没有经过必要的思考、二者都谈不上艺术语言的提炼。当然，二者也有区别：抗震救灾的绘画，是出自艺术家的真情实感，而不是受命于人。