也许，受宋代理学家周敦颐《爱莲说》的影响，潮籍书画家钟情画荷者很多：比如藕堂李开麟，于海派笔墨中提炼出简洁大写意之墨荷，颇具独创精神；国学大师西泠印社第七任社长选堂饶宗颐，吸收八大山人长茎荷叶与张大千金丝红莲的特点，创出金丝荷花青绿莲叶的崭新气象；国画大家林墉、林丰俗也曾描绘过不同风格的荷花；西泠新秀禾园李俊在画荷方面也独树一帜，他那大气而又简练的荷画里隐约透露着吴昌硕和李苦禅的痕迹；程小琪的荷画在遍临古人与大量写生之后涵养出清雅闲逸之气；与陈子昂同学的一大陈天，在画荷上以五彩缤纷的笔墨营造出另一种审美情趣。而陈子昂的水墨荷花，得益于他那扎实而灵秀的水彩画功底，在融贯中西、古为今用方面发挥得淋漓尽致、美仑美奂，无论点、线、面、光与影、虚与实、远与近他都处理得恰到好处，使他的画面仿似雾里看花，于朦胧中酝酿出一种清新怡人的意境，令生活在繁华都市里劳碌奔波的人顿时安静下来，如沐春风，如浴清泉，大有洗心悦目的感受。这也正是子昂画荷的初衷，他常说，希望他的画能给大家带来一丝清凉、一点清净，能安抚一下世人忙碌躁动的心。


他的画室在白云山脚下的云山居，他的窗外种了一排翠绿的竹子，清新怡人。画室不大，却颇有刘禹锡《陋室铭》之雅致。子昂爱荷，他笔下的荷花如在雨后、如在雾中，亦如月色里赏、醉眼里观，他的荷花在那雨雾氤氲的境地里摇曳，香气似乎沁出了画面，荡漾在我们的周围。